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En annonçant sa collaboration avec l'acteur japonais de renom Asano Tadanobu, le réalisateur cultissime pour nombre de cinéphiles nippons, Shinya Tsukamoto, a réussi le pari de créer une véritable impatience vis à vis de son nouveau film intitulé Vital. Toutefois si leur collaboration semblait couler de source (du moins autant que vis à vis de Sogo Ishii), de nombreuses questions se soulève quant à l'orientation générale du film : si les oeuvres à la base de sa réputations sont réputées, à juste titre, comme nerveuses et excentriques, son dernier film, à savoir l'excellent A Snake of June, laissait présager une nouvelle orientation quant à la conception du cinéma underground de Tsukamoto, beaucoup moins expérimentale. Un choix artistique louable qui a toutefois mécontenté certains fans de la première heure comme satisfait les hermétiques de ses premières oeuvres. Ainsi Vital se veut-il un retour aux sources ou bien un prolongement dans le brusque tournant artistique entreprit par l'auteur ?
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Si les premières images prêtent à croire au come-back, la suite en revanche ne laisse aucun doute possible quant à l'horizon cinématographique qui se profile pour l'auteur. Les plans épileptiques, presque sauvages semblent ancrés dans le passé tellement la réalisation de Vital est parfaite, presque trop propre. A commencer par la couleur qui prend ici une envergure qu'elle n'avait jusqu'alors jamais connu chez Tsukamoto avec notamment l'utilisation de filtres rouges ou bleus qui, s'ils ne révolutionnent pas plus que ça l'image, montre tout de même le désir du réalisateur à se différencier.
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Mais le plus intéressant reste indéniablement le contraste entre le monde de la réalité, qui apparaît souvent morne, triste, et celui des souvenirs de Hiroshi Tagaki où l'on perçoit une luminosité qui rend les couleurs éclatantes. On pourra certes critiquer le film d'être moins caractériel, moins électrique et décomplexé et finalement moins original qu'un Tetsuo ou, plus récemment, un Tokyo Fist mais cela reviendrait à passer à côté d'une véritable beauté visuelle pour simple comparaison avec ses oeuvres précédentes. |
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Thématiquement, le Tsukamotophile ne se laissera pas surprendre par les personnages de Vital qui, à l'image du héros de Bullet Ballet, souffrent de troubles obsessionnels. Hiroshi Tagaki, est victime d'un accident de la route durant lequel sa petite amie vient à décéder. Le choc le rend amnésique mais un des ses livres d'anatomie va lui permettre de reprendre le chemin des bancs de la faculté et se replonger dans des études de médecine. Brillant élève, il va rapidement susciter un intérêt chez une de ses camarades de faculté, intérêt qui muera en obsession devant l'indifférence dont fait preuve Hiroshi.
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A des fins éducatives, la dissection d'un cadavre prend cours, et à la vue du tatouage sur le bras de celui-ci, identique à celui de sa petite amie décédée, ce sont des pans entiers de souvenirs qui refont surface. L'univers dépeint par Tsukamoto est donc toujours des plus inquiétant, et ressemblerait à s'y méprendre à une romance morbide mais il n'en est rien ; comme il a déjà pu le faire par le passé, c'est le déchirement du couple qui est au centre de l'intérêt du film. Et malgré l'ambiance particulière, le film explose d'électrochocs d'émotion, à l'image de ce fabuleux dernier plan, d'une perfection émotionnelle absolue. Et d'une vérité rare. |
Mais qu'en est-il alors de cette fameuse collaboration avec l'incroyable Asano Tadanobu (qui décidément n'en finit plus de choisir des bons rôles - sa filmographie étant proche de la perfection) ? Interprétant le rôle d'Hiroshi, il se livre à un jeu dont il a l'habitude, celui de l'asocial, presque reclus, un peu à l'image son personnage dans le Jellyfish de Kiyoshi Kurosawa. Pas forcément étonnant mais diablement efficace. On serait presque déçus de ne pas être davantage subjugué mais le personnage étant énormément replié sur lui même, il était évidemment difficile de lui insuffler plus de vie. On pourra également noter la présence de Kishibe Ittoku dont on apprécie toujours plus la présence depuis Survive Style 5+.
La musique est à l'image du film : magnifique, et participe à l'impression d'hypnose qui se dégage de Vital. Le film est lent, malgré sa courte durée, l'action est fondamentalement absente de la trame (l'accident lui même n'étant qu'à peine esquissé en images), il coule finalement à contre courant de ses anciennes réalisations. Aussi le film risque de faire des déçus, mais peut être aussi serait-ce temps de considérer que le réalisateur, malgré ses antécédents underground, décide de se tourner vers une autre forme de cinéma, plus posée, moins revendicative. Mais tout au moins intéressante. Un excellent Tsukamoto donc
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