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Sélection
cinéma asiatique Festival de Cannes 2002
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La
Pleureuse
(Ku Qi De Nü Ren)
"Sous des dehors comiques, un constat cinglant des ravages du communisme en Chine" |
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de Liu Bingjian Chine (2002) avec Liao Qin,
Xingkun Wei, Jiayne Zhu, Longjun Li, ...
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| Après La Grosse Pierre à encre (Yan Chuang) déjà sélectionné à la Quinzaine des Réalisateurs en 96 et Le Protégé de Mme Qinj (Nan Nan Nunu) profondément décevant, Liu Bingjian revient représenter son pays, la Chine (non son régime) avec son troisième long métrage intitulé La pleureuse présent cette année à Un Certain Regard. |
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La
pleureuse, c'est Wang Quixiang (Liao Qin), une des révélations
de ce festival. Une jeune femme affublée d'un mari flambeur
qui se retrouve flanquée du bambin (la bambine en l'occurrence,
fabuleuse dans ses mimiques) d'une de ses voisines déserteuses.
Le film débute dans la banlieue pékinoise filmée,
comme de coutume, sans artifice, que Liu Bingjian retrouve aussi dévastée
que dans son dernier film. En route pour une province montagnarde, momentanément déchargée du fardeau d'être mère à la place de la mère, elle retrouve son ami d'enfance, déjà marié mais l'esprit libre, qui a monté une affaire de pompes funèbres, faisant de la mort et de la maladie son marché de prédilection. |
| C'est dit, Quixiang sera pleureuse puisqu'elle parvient si brillamment à échapper à la loi salique de Zhang Ergou. Dès lors, le couple (la pleureuse et son agent) fait son pain de la tristesse des gens. Deuils en tous genres, formules " tout compris ", les " Echos infinis " se répandent " à fendre la Terre " ; la pleureuse fait un malheur dont elle est la première à se réjouir. D'un point de vue purement occidental, ce film est amoral, du sexe sur un cercueil à l'exploitation de la misère des gens, le puritain de base s'y perd et ne sait s'il faut en rire ou en pleurer. | |||
| Mais pour le peuple chinois, pragmatique, fétichiste et livré à un " communisme de marché " débridé, la mort n'est pas une fin en soi et la vie continue, mélange de croyance superstitieuse et de résignation. On y voit même l'occasion de briller : " Mon beau-père est mort ; je ne veux pas perdre la face devant ma belle-famille […]. C'est cher mais après tout ça n'arrive qu'une fois dans la vie ". Rire jaune dans la salle. On reconnaît bien là la culture asiatique et réussir à la faire partager semble être, depuis ses débuts, le credo du réalisateur. | |||
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Dommage
que sa photographie si réaliste et austère ne sache
pas suffisamment mettre en valeur ses personnages et son histoire.
Sortir de l'Académie du film de Pékin ne garantit
malheureusement pas la lumière d'un film. Telle est la leçon
qu'on en gardera. Sur l'orphelin
d'Anyang, on accordait un certain parti-pris formel qui
servait l'histoire.
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Mystere
Vic-Cannes 2002
Un certain regard |
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